Christopher Nolan bate récords históricos con 'The Odyssey' en Corea del Sur

El idilio del público surcoreano con Christopher Nolan ha dejado de ser una simple simpatía cinematográfica para transformarse en un auténtico fenómeno social y financiero sin parangón. En un mercado tradicionalmente devoto de su propia producción nacional y extraordinariamente exigente con las producciones extranjeras, el cineasta británico ha vuelto a dinamitar todos los techos de cristal imaginables con el arrollador desembarco de su nueva superproducción con Universal, titulada La Odisea. El largometraje no solo ha arrasado en cada pase nocturno de Seúl a Busán, sino que ha conseguido lo que parecía una quimera comercial: superar la recaudación histórica en moneda local de Avatar: El sentido del agua para erigirse de forma oficial como el título internacional más taquillero de todos los tiempos en Corea del Sur.

Según los datos publicados por Variety, la película acumuló hasta el 11 de octubre un registro histórico de 139.200 millones de wones, equivalentes a unos 101,5 millones de dólares, coronándose como el lanzamiento de Hollywood más exitoso de la historia del país asiático. En la clasificación general de todos los tiempos, únicamente dos largometrajes surcoreanos logran situarse por delante de la obra de Nolan: la comedia de acción Extreme Job, estrenada en 2019, que ostenta 139.600 millones de wones, y la épica The King's Warden de Jang Hang-jun, que este mismo año fijó el récord absoluto con 153.200 millones de wones. La magnitud del acontecimiento cobra todavía más fuerza al analizar el flujo masivo de espectadores en salas.

La Odisea superó la recaudación de Avatar: El sentido del agua para convertirse en el lanzamiento internacional más taquillero de la historia de Corea del Sur.

Récords de vértigo y salas repletas

Las cifras de asistencia reflejan una fidelidad casi devocional hacia el director londinense. La Odisea acumula doce millones de espectadores en las salas surcoreanas, lo que significa que aproximadamente el 24 por ciento de la población total del país ha acudido al cine para experimentar este viaje en pantalla grande. Ningún otro título internacional ha sido capaz de cruzar la frontera de los diez millones de entradas este año, una meta que la obra de Nolan conquistó en apenas 33 días. Este ritmo vertiginoso supone una hazaña inédita para una cinta internacional que no forma parte de una franquicia previa.

La proeza cobra mayor peso si se atiende a su clasificación comercial, ya que se trata del primer proyecto foráneo no recomendado para menores de quince años y del primer estreno veraniego de agosto de cualquier procedencia en alcanzar semejante nivel de ventas. Con este resultado histórico, Nolan se convierte en el primer cineasta internacional de la historia en contar con dos largometrajes ajenos a sagas o universos compartidos que superan los diez millones de asistentes en Corea del Sur. Además, la película defendió con mano de hierro el número uno de la taquilla durante siete fines de semana consecutivos, firmando la racha más prolongada jamás registrada en el territorio para un estreno internacional.

El factor social y el magnetismo pop

El secreto de este torbellino no reside únicamente en la fascinación visual que propone el director, sino también en una campaña estratégica milimetrada y un respaldo entusiasta de la propia cultura pop surcoreana. El tour promocional en Seúl marcó hitos indiscutibles desde antes de su llegada a los cines, congregando a 209 profesionales de la comunicación en una multitudinaria rueda de prensa que supuso la mayor asistencia mediática para una gira internacional desde la pandemia. Asimismo, el preestreno organizado junto a la cadena de exhibición CGV desató una locura colectiva con 32.411 solicitudes de entradas para un puñado de butacas, arrojando una proporción de 463 aspirantes por cada pase disponible.

Esa expectación previa mantuvo a la cinta en el primer puesto de la venta anticipada de entradas durante 43 jornadas ininterrumpidas hasta mediados de septiembre, encadenando después cuarenta días consecutivos como la película internacional más vista del país. El entusiasmo cruzó rápidamente los márgenes estrictamente cinematográficos para saltar a las redes sociales, impulsado por recomendaciones espontáneas de grandes figuras de la música global como Jungkook de BTS, Soobin de TXT o integrantes del grupo Riize. Este contenido orgánico de creadores e influyentes aportó un valor mediático ganado estimado en unos mil millones de wones, disparó por treinta las ventas de libros vinculados al relato clásico y convirtió a Nolan en el primer director extranjero en asomarse a las listas locales de popularidad y tendencias no televisivas.

La consagración del espectáculo definitivo

La experiencia física de la proyección ha sido la otra gran clave de esta revolución cultural. Las salas Imax y Dolby Cinema han visto colapsar sus servidores web ante cada nueva tanda de entradas disponibles, prolongando sesiones abarrotadas semana tras semana hasta alcanzar la décima semana en cartelera sin dar muestras de agotamiento. La película ha pulverizado la marca histórica de venta continuada de localidades de gran formato al agotar pases de manera ininterrumpida durante sus primeras cinco semanas completas de exhibición.

Este acontecimiento reabre una conversación fascinante sobre el apetito del público por el cine entendido como acontecimiento colectivo insustituible frente a la inmediatez del consumo doméstico. Resulta difícil prever dónde se detendrá el techo financiero de Nolan en tierras asiáticas, pero lo vivido en Seúl confirma que el público responde con pasión cuando una propuesta estimula su imaginación sin condescendencia. Y a vosotros, ¿qué sensaciones os despierta que una obra de autor y ambición épica logre congregar a una cuarta parte de un país en las salas? Las taquillas siguen hablando y os leemos en comentarios.

¿Por qué importa? Consagra a Christopher Nolan como el realizador más taquillero y convocante del panorama internacional.